Frankenstein

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Cette année, près d’une proposition sur deux relève non pas de la poupée articulée confectionnée à l’atelier, mais du prêt-à-l’emploi, du machin fabriqué en série. Pour mieux discerner ce « théâtre d’objets » – qui donna il y a vingt ans son O à Marto ! –, coup de projecteur sur le travail de trois jeunes compagnies.
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Frankenstein, par Karyatides
(…) Les Karyatides portent haut, comme elles le disent elles-mêmes, les « monuments de la littérature », qu’elles réduisent néanmoins à la taille de Lilliput. Après Gustave Flaubert et ses précieuses poupées (Madame Bovary), Victor Hugo et ses santons (Les Misérables), les deux comédiennes opèrent un changement d’échelle avec la romancière Mary Shelley et son inconsolable Frankenstein (1818), bien décidé à ramener sa maman chérie d’entre les morts… Les objets gagnent ici en volume, avec une mention spéciale pour les bustes d’hommes célèbres, alignés comme à la revue, et pour le monstre, figuré par un semi-automate empêtré dans ses mouvements. Une chanteuse lyrique figure la défunte. Et les comédiennes incarnent pour la première fois elles-mêmes des personnages : Marie et Karine jouent en alternance le rôle de Victor (celui de la sœur, Elizabeth, étant tenu par un camarade masculin, Cyril Briant). Le côté très écrit, le répertoire musical (Verdi, Rachmaninov, Francis Poulenc) donnent à leur récit un côté romantique assumé, dans la tradition du grand théâtre populaire.

Cent compagnies de marionnettistes venues des cinq continents ré-enchantent le monde pour la vingtième édition de ce festival qui a lieu dans les Ardennes. (...)
Aussi emblématique qu’il soit de la vitalité de l’art de la marionnette, le geste de Renaud Herbin, si l’on en croit la programmation de cette vingtième biennale, n’est que l’arbre qui cache la forêt. Ainsi des inquiétudes politiques contées sur un air d’art brut des Brésiliens de Macunaïma Gourmet aux questionnements humanistes de la compagnie belge des Karyatides au travers de l’œuvre de Mary Shelley, Frankenstein, cette vingtième édition du Festival Mondial de Marionnettes dit le monde de toutes les manières et dans toute sa diversité.

(...) les Karyatides offrent, selon leur habitude, une version "sur table", dans une salle Fiocco privilégiant l'intimité du rapport scène-salle. Sous un mini-cintre feuillu réservant quelques surprises, les personnages principaux, Victor Frankenstein et sa sœur adoptive Elizabeth, se répartissent entre les deux comédiens, dans un échange des genres intermittent, mais aussi des statuettes et des bustes qui grandissent littéralement au fur et à mesure du passage du temps. (...)
Rythmé, conjuguant intelligemment humour et déchirements, corps et objets, parole et musique, l'ensemble séduit. Le spectacle (accessible à tous à partir de 10 ans) parvient à aborder les différentes facettes du mythe tout en s'accordant quelques libertés, anachronismes et clins d'oeil divers. On se souviendra longtemps de la silhouette animée de la créature tordue de douleur sous son drap, puis s'émerveillant dans le même mouvement de la proximité de papillons.

C’est dans le quartier des Marolles que l’histoire légendaire de Mary Shelley est interprétée. La compagnie Karyatides investit ce mythe en mêlant chant d’opéra, théâtre d’objets et alternance des rôles dans un geste poétique et tragi-comique. Mythologie grecque et mythologie britannique se muent dans un décor fixe où protagonistes artificiels et vivants se rencontrent.
Un homme – Victor Frankenstein – s’arroge un pouvoir qui n’est pas le sien, il se fait nécromant, donnant vie à un personnage mythique à la peau dure et à la peau jaune. Revisiter ce texte, qui a connu un grand nombre de réédition, s’avère un exercice difficile si l’on aspire à offrir un regard nouveau sur le script. C’est avec minutie et humour que les membres de cette compagnie s’attellent à la tâche. (...) Les deux acteurs, la chanteuse lyrique et le pianiste portent la pièce dans une symbiose totale. La mise en scène est aussi précise que cohérente, malgré les nombreux éléments narratifs, les variations de ton et l’évolution des protagonistes, le spectateur ne perd pas le fil. Cyril Briant, Marie Delhaye, s’échangent la réplique en alternance, tantôt homme, tantôt femme, tantôt foule, ils s’approprient les objets et les dotent d’animisme.

Victor Frankenstein resta una delle personalità più affascinanti e complesse della letteratura europea e racchiude in sé una serie di miti fra cui quello che il sottotitolo stesso del romanzo (la versione completa in originale è “Frankenstein or the Modern Prometheus”) esplicita, cioè il parallelismo tra lo scienziato e l’eroe del mito Greco.

La Monnaie torna a riproporre il classico di Mary Shelley ma lo fa in una versione possiamo dire "ridotta" in termini di spazio e di durata. Il risultato? Eccezionale.

Fino al 12 maggio, nella sala Fiocco dell'Atelier del Teatro, la Compagnia Karyatides rappresenta (Victor) Frankenstein in una versione artigianale "in miniatura" che mostra il "creatore" ossessionato dai suoi ricordi e la creatura in cerca di calore umano. (…)

Grâce aux Karyatides, le théâtre d’objet, de bric et de broc, entre à La Monnaie. Face au buste de Beethoven, avalant un énième whisky, un homme s’exclame : "Maudit soit le jour de ma naissance !" Voilà qui, d’emblée, crée le désir de remonter le fil d’une existence dont on croyait tout savoir, mais dont on avait oublié le drame fondateur de l’enfance. Une des forces, assurément, du roman gothique de Mary Shelley, précurseur de la science-fiction, Frankenstein ou le Prométhée moderne (1818).
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L’enfance, telle était sans doute la tangente la plus intéressante à prendre pour s’adresser aux enfants dès dix ans et créer, au studio de la Monnaie, à la demande du prestigieux Théâtre royal, une version parallèle de la création mondiale Frankenstein, l’opéra de Mark Grey, joué dans la grande salle.

Que le théâtre d’objet, fait de bric, de broc, de récup, entre en ces murs chargés d’histoire, de prestige et de faste, fait déjà figure d’événement. Un point de vue écologiste avant l’heure : rendre vie à certains objets - santons de bois, voitures miniatures ou, ici, bustes de musiciens, fioles, poupées habillées en mariées.(...) Oser, en outre, proposer un mélange de théâtre et d’opéra aux enfants, le tout, en lenteur et clair-obscur, dans une atmosphère gothique, en ne s’appuyant que sur des techniques anciennes, qu’il s’agisse de la machinerie, en miniature, avec un système d’accroches ou de poulies pour faire monter et descendre les différents éléments de décor de la fable, ou du diaporama, à l’heure où la vidéo est quasiment omniprésente sur les scènes, relève également de la gageure. Mais que peuvent encore craindre les Karyatides après avoir réussi à adapter Madame Bovary, Carmen ou Les Misérables (joué plus de 500 fois !) ?
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L’objectif des Karyatides n’était pas non plus de ressembler, comme le roman originel, à une critique de la science, mais de soulever des questions sans jamais être moraliste. Et, comme toujours, de donner vie aux objets inanimés. Avec, fort heureusement, plus de succès que ce pauvre Frankenstein.

Le mardi 7 mai, à la salle Fiocco des ateliers de la Monnaie, se tenait la première de (Victor) Frankenstein par la compagnie des Karyatides. Leur crédo : « Révisez vos classiques ! ». Une adaptation moderne du roman Frankenstein ou le nouveau Prométhée de Mary Shelley de 1818, mélangeant musique, théâtre, marionnettes et sound design. (…) Cette pièce est à conseiller à tous les amoureux des arts vivants. Attendez-vous à passer sans cesse du rire à la tristesse, jusqu’à une certaine réflexion sur les deux personnages principaux : ne sommes-nous pas tous, au final, des incompris de la société comme l’est le monstre de Frankenstein ? Ou peut-être sommes-nous plus des Victor Frankenstein, des sortes de savants qui deviennent fous du fait de leurs motivations et qui, comme l’exprime un personnage secondaire de la pièce : « Il délire complétement, il se croit au XXIe » ?
A vous de voir !

En marge de la création de l’opéra de Mark Grey qui a vu le jour à la Monnaie en mars 2019, la cie Karyatides revisite le chef-d’œuvre de Mary Shelley dans un mouchoir poche. Un spectacle tout public dès dix ans. (...) L’une des marques de fabrique de Karyatides est de revisiter les classiques et de les adapter à la petite table du théâtre d’objet. Les plus grands textes : Madame Bovary de Flaubert, Les Misérables de Victor Hugo mais aussi les chefs-d’œuvre lyriques comme Carmen de Bizet peuvent se raconter à travers les objets les plus simples et l’imagination débordante des créateurs. (...) Les objets s’éveillent à la vie, le chant lyrique leur offre une véritable profondeur, une foule d’émotions est véhiculée : la solitude, l’abandon, le mystère de l’existence. L’adaptation insiste sur les fondements de l’œuvre car c’est en pleurant le décès de sa mère que Victor Frankenstein imagine donner vie à une créature.
La metteuse en scène Karine Birgé au micro de François Caudron

La compagnie Karyatides nous offre une nouvelle adaptation du roman de Mary Shelley sous une nouvelle forme théâtrale, mêlant jeu d’acteurs et jeu d’objets dans un décors apprivoisant et charmant.(…)
Au fur et à mesure que l’histoire est racontée par les deux voix des comédiens, nous sommes envoûtés par les différentes figurines qui défilent sur la table au milieu de la scène. Les statues, les poupées, les petits bustes et les marionnettes prennent vie et nous transportent dans un univers imaginaire coloré par le chant mélancolique et inquiet du fantôme de la mère de Victor. Nombreuses sont les émotions suscitées lorsque nous cheminons avec Victor et sa créature dans ce que nous pourrions appeler une descente aux enfers. (...)